Une Rusalka solide mais pas exceptionnelle au Palau de les Arts de Valence – Vu et entendu Worldwide


EspagneEspagne Dvořák, Rusalka: Solistes, Danseurs, Chœur de la Generalitat Valenciana, Orchestre de la Comunitat Valenciana / Cornelius Meister (course). Palau des Arts Reina Sofía, Valence, 9.2.2024. (JMI)

Olesya Golovneva (Rusalka), Adam Smith (Prince) et Sinéad Campbell-Wallace (Princesse étrangère) © M. Lorenzo & M. Ponce

Manufacturing:
Réalisateur – Christof Loy
Décors – Johannes Leiacker
Déguisements – Ursula Renzenbrink
Éclairage – Bernd Purkrabek
Chorégraphie – Klevis Elmazaj
Chef de chœur – Francesc Perales

Casting:
Rusalka – Olesya Golovneva
Prince-Adam Smith
Vodnik – Maxim Kuzmin-Karavaev
Ježibaba – Enkelejda Shkoza
Princesse étrangère – Sinéad Campbell-Wallace
Nymphes – Cristina Toledo, Laura Fleur, Alyona Abramova
Garde-chasse – Manel Estève
Garçon de delicacies – Laura Orueta
Chasseur – Daniel Gallegos

Ce merveilleux opéra d’Antonín Dvořák est présenté pour la première fois au Palau de les Arts depuis l’ouverture du théâtre. Ce fut une efficiency solide à tous égards, mais pas exceptionnelle.

J’ai eu l’event de voir la manufacturing de Christof Loy – avec des décors de Johannes Leiacker et des costumes d’Ursula Renzenbrink – il y a quatre ans au Teatro Actual, et il me semble toujours qu’elle contient des éléments positifs, alors que d’autres ne sont pas aussi convaincants. (Il s’agit d’une coproduction du Teatro Actual avec le Palau de les Arts, le Liceu de Barcelone et le Semperoper de Dresde.)

Christof Loy’s Rusalka © M. Lorenzo & M. Ponce

Il y a essentiellement un décor pour l’ensemble de l’opéra qui comprend une grande salle avec des arches en arrière-plan. Les scènes du royaume de l’eau sont réalisées en ajoutant quelques rochers. Les costumes sont modernes et attrayants.

Ici, Rusalka est danseuse de ballet et il y a d’excellents danseurs de ballet sur scène. En somme, c’est une réalisation correcte, impressionnante à bien des égards, mais sans la présence d’un élément clé : l’eau.

Cornelius Meister est le directeur musical de l’Opéra de Stuttgart. Sa course était bonne, parfois même brillante, et il prenait grand soin des chanteurs, mais je dois avouer que j’attendais plus de lui. Sa lecture manquait d’émotion à certains moments importants, comme ce fut le cas dans le bel acte III. L’orchestre s’en est bien sorti, tout comme le chœur.

La soprano Olesya Golovneva dans le rôle de Rusalka a donné une belle efficiency, y compris des pas de ballet dès son entrée sur scène. Elle était exceptionnelle à bien des égards mais un peu légère vocalement pour le rôle. Je préfère une soprano plus spinto, comme c’était le cas il y a près de vingt ans avec la jeune Sondra Radvanovsky, dont l’interprétation reste pour moi une référence. Golovneva était quelque peu faible dans son registre grave, qui est sollicité à plusieurs reprises et notamment dans les actes II et III.

Le personnage du Prince n’est pas facile à couvrir. Le ténor Adam Smith, que je n’avais pas vu sur scène jusqu’à présent, a fait une impression constructive, compte tenu des difficultés que présente ce personnage. Il est à son meilleur dans l’acte III, dans la scène de sa mort dans les bras de Rusalka.

La basse Maxim Kuzmin-Karavaev a chanté le rôle de Vodník ou L’Esprit de l’eau, et sa efficiency était tout simplement correcte. Sa voix manque de puissance et il est trop jeune pour être le père de Rusalka.

La mezzo-soprano Enkelejda Shkoza dans le rôle de Ježibaba a offert une voix sonore et une interprétation solide. La Princesse étrangère a été chantée par la soprano Sinéad Campbell-Wallace, une excellente actrice à la voix bien adaptée au rôle.

Les personnages secondaires ont été dans tous les cas très bien interprétés : les trois Nymphes (Cristina Toledo, Laura Fleur et Alyana Abramova) étaient très bonnes, tout comme Manel Esteve dans le rôle du Garde-chasse. Laura Orueta dans le rôle du Kitchen Boy et Daniel Gallegos dans le rôle du chasseur.

José M. Irurzun

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