lundi, décembre 4, 2023

La musicalité, les connaissances et les compétences de Kennedy sont mises en avant dans son Barbican Bach Now ! programme – Vu et Entendu Worldwide


Royaume-UniRoyaume-Uni Bach, Kennedy, Sakamoto – Nigel Kennedy : Bach maintenant !: Nigel Kennedy (violon, piano, chef d’orchestre), Nicholas Daniel (hautbois), Anna-Liisa Bezrodny (violon), Oxford Philharmonic Orchestra. Barbican Corridor, Londres, 14.11.2023. (AK)

Nigel Kennedy (violon) et Nicholas Daniel (hautbois) © Alexander Barnes/Apple and Biscuit

Bach – Concerto pour violon n°1 en la mineur BWV 1041 ; Concerto en do mineur pour violon et hautbois BWV 1060R ; Concerto pour violon n°2 en mi majeur BWV 1042 ; Concerto pour deux violons en ré mineur BWV 1043
Nigel Kennedy – Mélodie dans le vent
Sakatomo– Une fleur n’est pas une fleur

On peut appeler cela du cirque ou du populisme – comme certains musiciens de l’institution font référence aux concert events de Nigel Kennedy – mais Kennedy connaît sa musique et la prend plus au sérieux que de nombreux artistes de live performance réguliers très respectés. Et il joue de son violon avec une énergie et une virtuosité époustouflantes (en plus, il joue aussi du piano avec aisance et compétence). Il y a aussi la mémoire musicale phénoménale de Kennedy, comme en témoigne ce live performance. Non seulement il a joué sans musique tout au lengthy, mais il était clair, du fait de sa route d’orchestre, qu’il connaissait toutes les events de l’orchestre – et pas seulement les events principales évidentes que de nombreux cooks d’orchestre aiment tant marquer de couleur dans leurs partitions – à fond.

Intitulé comme Nigel Kennedy : Bach maintenant ! le live performance comprenait tous les concertos pour violon de Bach, y compris le Concerto pour violon et hautbois en do mineur qui est plus familier sous sa forme de concerto pour deux clavecins. Les notes de programme intitulaient ce concerto comme en ré mineur ; cela aurait pu être une faute de frappe (ou peut-être que la présentation était d’un ton plus bas que d’habitude ?).

Les notes du programme ont été rédigées par Nigel Kennedy, démontrant ses connaissances approfondies ainsi que son désir de communiquer avec son(ses) public(s) à tous les niveaux. En l’prevalence, l’une des deux pièces prévues parallèlement au marathon Bach, Kennedy’s Forêt déchue a été remplacé par un morceau de Sakamoto, avec une improvisation longue mais respectueuse ajoutée par Kennedy. Cela a été inclus en hommage au compositeur décédé plus tôt cette année.

En fait, Kennedy contredit partiellement ses propres notes de programme en incluant deux compositions qui n’étaient pas de Bach, puis plusieurs rappels dont un seul était de Bach. Dans l’introduction de ses notes de programme, Kennedy écrit : « Même si ce n’est pas si courant, j’ai trouvé que cela fonctionne vraiment de présenter les quatre concertos de Bach impliquant le violon en une seule soirée. » Mais plus tard, dans ses notes de programme, Kennedy suggère que le fait de placer certaines de ses propres compositions entre les pièces de Bach pourrait offrir une nouvelle perspective sur Bach. Je ne suis pas sûr d’avoir une nouvelle perspective, mais j’ai apprécié – et je serais heureux d’entendre à nouveau – le discours de Kennedy. Mélodie dans le vent. Eh bien, ça sonnait comme une mélodie dans le vent !

Nigel Kennedy (piano) et l’Oxford Philharmonic Orchestra © Alexander Barnes/Apple and Biscuit

Lors de ce live performance du Barbican, l’ordre des pièces n’était pas exactement celui indiqué dans les notes du programme, mais Kennedy et sa troupe viennent de terminer une tournée d’une semaine où l’ordre aurait pu suivre l’impression. Certes, Kennedy parlait beaucoup entre les morceaux pour s’assurer que le public savait ce qu’il entendait et ce que Kennedy pensait sur une variété de sujets. Kennedy a présenté celui de Sakatomo Une fleur n’est pas une fleur en dirigeant l’orchestre depuis le piano, avec de longs solos de piano – éventuellement improvisés.

Tout au lengthy de la soirée, Kennedy a rendu plusieurs fois hommage à ses mentors Yehudi Menuhin et Stéphane Grappelli. Son jeu reflétait son respect pour ses mentors, tous deux auraient probablement été satisfaits des performances… même s’ils étaient légèrement amusés par la tenue vestimentaire de Kennedy ainsi que par ses discussions libérales avec le public et les membres de l’orchestre entre les morceaux.

Les interprétations des concertos de Bach ont montré la connaissance de Kennedy de la pratique de l’interprétation baroque, même s’il se moquait des « specialists autoproclamés » du monde universitaire dans ses notes de programme. Ses vitesses de vibrato et d’archet témoignaient du respect pour la période baroque et ses fréquents piétinements pour faire avancer la musique étaient dans l’esprit des compositions.

La gamme dynamique de Kennedy comprend des pianissimos magiques sur son violon et son orchestre. Il a été magnifiquement associé au concerto pour violon et hautbois du hautboïste Nicholas Daniel, dont la gamme dynamique est également une merveille à contempler. Tous deux, jouant tous deux de mémoire – Kennedy dans son T-shirt et Daniel au costume coloré – ont présenté des dialogues lyriques magiques sur leurs devices ainsi qu’une virtuosité époustouflante au service d’une musique profonde.

Le concerto pour deux violons n’avait pas la même unité entre solistes mais probablement parce que Kennedy jouait de mémoire tandis qu’Anna-Liisa Bezrodny jouait à partir de musique numérique actionnée par son pied. Elle a également été quelque peu gênée par un accident : au début du morceau, la cheville de sa corde de Ré s’est perdue et elle a dû la réaccorder. « Jouons plus vite pour rattraper le temps », a plaisanté Kennedy et, bien sûr, ils ont joué très vite.

Les nombreux rappels de Kennedy comprenaient des improvisations jazz avec le guitariste Rolf Bussalb, ​​des morceaux de Grappelli ainsi qu’une interprétation phénoménale du premier mouvement de la Partita n°3 pour violon solo en mi majeur de Bach. Cette pièce aurait été une conclusion digne de Nigel Kennedy : Bach maintenant ! mais Kennedy ne peut pas s’arrêter ; il semble vivre pour jouer sur scène et, évidemment, il prolonge les opportunités. J’étais sur le level de sortir quand j’ai entendu un association orchestral sur Nuit silencieuseprobablement le dernier rappel se terminant apparemment à une heure assez tardive de 22h15.

Le petit groupe de vingt musiciens représentant l’Orchestre Philharmonique d’Oxford était superbe. Ils ont permis à Kennedy de les taquiner sur scène – un peu gâchis automotive seuls les premiers rangs pouvaient l’entendre – et ils ont apporté un soutien musical exceptionnel tout au lengthy du spectacle. Et ils semblaient tolérants même avec les longs rappels interminables qui étaient merveilleux en eux-mêmes mais les gens devaient prendre leur prepare pour rentrer chez eux.

Le live performance m’a laissé impressionné par la musicalité, les connaissances et les compétences de Nigel Kennedy, mais aussi par un avertissement de ne pas s’attendre à ce qu’un live performance de Kennedy dure une durée normale.

Agnès Kory

Related Articles

LAISSER UN COMMENTAIRE

S'il vous plaît entrez votre commentaire!
S'il vous plaît entrez votre nom ici

Latest Articles