samedi, décembre 9, 2023

CRITIQUE : Chick Behavior (Basement Theatre)


Photographie de David St George

(L’offre punk de Punctum a du punch)

En entrant sur la scène principale du Basement Theatre, la première selected que je remarque est la scénographie réalisée par Minsoh Choi, automotive le mur du fond de la scène a été peint d’un rose vif et pâle. Compte tenu de l’esthétique punk de la série, c’est un geste audacieux et assez méchant et je suis silencieusement impressionné après avoir estimé le coût d’un pot de peinture. Cette manufacturing est en partie financée par CNZ et Basis North, et développée dans le cadre de l’initiative Recent Off the Web page du Proudly Asian Theatre et du Asian Ink Award de Playmarket ; de nombreuses mains ont contribué à donner vie à ce mahi et mes attentes sont élevées.

Sur scène, il y a une pile d’amplis et d’autres accessoires musicaux, et des cordons roses pendent du plafond – un désordre enchevêtré, évocateur d’une session d’enregistrement qui a très mal tourné.

Réalisé par Nahyeon Lee, Habitude des poussins est la deuxième manufacturing de Punctum Manufacturing et fait suite à celle de Nathan Joe. Perdre la face qui s’est déroulé dans le cadre de la série Matchbox d’août à Q. Habitude des poussins est la dernière offre du dramaturge Nuanzhi Zheng qui a également co-écrit Yang/Younger/杨, et je suis intrigué de savoir que la pièce a commencé comme un zine de bande dessinée, me demandant remark ces éléments visuels et narratifs vont évoluer.

Alors que l’motion start, nous rencontrons nos trois personnages centraux : les camarades d’école Olivia (Louise Jiang), Yolande (Nomuna Amarbat) et Xanthe (Shervonne Grierson), et leur présence combinée est une boule d’énergie juvénile alors qu’elles discutent de leur projet de former un punk. groupe.

La construction non linéaire du récit nous permet de voir des variations des trois femmes dans leurs états beaucoup plus jeunes, avec leur innocence aux yeux écarquillés en uniforme alimentant l’histoire. Nous apprenons la séparation actuelle d’Olivia d’avec ses amis et, grâce à un appel téléphonique divertissant avec l’employée du crématorium (Celine Dam), nous apprenons la relation difficile d’Olivia avec sa mère (Jo Lo) – qui est morte et se trouve également être la hantant.

Après avoir lu le teaser de la série, la pièce proceed comme prévu : Olivia est fâchée que ses amis capitalisent sur sa musique originale et cherche à les défier publiquement, et ce en interrompant une efficiency électro-pop humoristique. Drapée dans ce que je ne peux que déduire est un voilage bleu, Yolande occupe le devant de la scène et chante de manière éthérée accompagnée de Xanthe sur un synthétiseur – les doigts pointant en rythme sur l’instrument, complétant ses délicieuses expressions faciales « Je suis un muso sérieux ».

Cette première prestation en duo place la barre haute, grâce à quelques touches comiques de l’ensemble. Céline Dam scintille dans chaque scène alors qu’elle se transforme en caricatures : des followers, un agent de sécurité et l’employé du crématorium mentionné précédemment. Elle excelle dans l’event de montrer sa gamme, en jouant avec la voix et le timing pour générer une salle pleine de rires.

Elle n’est pas le seul personnage à aimer jouer le fou – Xanthe de Shervonne reprend certaines des lignes stellaires de la série. Elle quitte une scène en demandant à Olivia frémissante quel téléphone elle obtiendra ensuite, « Motorola ou…? » et son inflexion seule fait rire la salle comme une seule.

La pièce repose sur un son de qualité – de l’orchestration et du mixage de la efficiency dwell à la qualité de manufacturing des voix sur scène – et la présentation en fer à cheval rend difficile la diffusion d’un son complet et équilibré auprès du public. Étant donné que le dialogue clever est au premier plan, une itération différente du spectacle pourrait se concentrer sur la projection de la voix et l’équilibrage du son pour éviter la perte des lignes clés.

Une intrigue secondaire concernant la sexualité est fraîche et jeune, utilisant un langage ludique pour alléger l’ambiance lors d’une confrontation finale entre les trois, et l’approche de l’homosexualité est détendue, « ce n’est pas grave » communément vue parmi la génération Z. C’est formidable de voir plusieurs femmes queer et asiatiques prendre de la place sur scène et j’aurais aimé voir cet élément se développer, en apprendre davantage sur qui sont les femmes aujourd’hui, capables de maîtriser la sexualité au milieu de la vingtaine.

Je ne peux m’empêcher de penser qu’il n’y a pas encore assez de complexité dans la relation mère-fille pour que sa résolution porte ses fruits, un sentiment aggravé par l’alerte inopportune d’un membre du public sur son téléphone transportable, brisant malheureusement la pressure du monologue d’Olivia dans l’une des scènes les plus poignantes de la manufacturing. Louise s’adresse au public en personnage, brisant le quatrième mur, mais le mal est fait.

Quoi qu’il en soit, j’ai hâte d’en voir plus entre les amis principaux et de voir de la musique pour faire avancer l’histoire. C’est plus tard dans la manufacturing qu’il est temps de briller, où l’on voit le feu entre les trois personnages centraux et l’habileté nécessaire pour apprendre et interpréter une chanson originale d’inspiration punk. Ce second de jam-session storage après l’école est de loin le level culminant de la manufacturing : la chanson est énergique et entraînante, et il y a une cohésion impressionnante au sein du casting.

La fin de la manufacturing se concentre sur le chagrin d’Olivia et nous en voulons plus, voir un rappel de leur collaboration musicale. Puis, comme par magie, nous entrons dans le lobby d’après-spectacle du vrai groupe punk basé à Auckland, Membership Ruby, fondé et dirigé par l’interprète asiatique queer Jade Lewis, et le groupe joue son premier EP qu’il a sorti la semaine dernière.

L’atmosphère est légère et, même si elle n’est pas très tumultueuse, elle suffit à se sentir subversive. Habitude des poussins est un spectacle édifiant sur les femmes queer et asiatiques dans un groupe punk – et cela seul dans notre climat actuel est assez révolutionnaire. Que pouvait demander de plus Tāmaki Makaurau maintenant ?

Habitude des poussins joue au Basement Theatre du 24 au 28 octobre 2023

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