En 1931, Common Photos était au bord de l’insolvabilité, jusqu’à ce qu’ils gagnent accidentellement une somme d’argent impie en libérant Dracula. Avec l’équation « Monstre plus movie équivaut à pouvoir se permettre d’acheter du bourbon » dansant dans leurs caboches, les cooks de studio ont passé quelques appels et ont commandé un buffet d’diversifications d’horreur.
Et c’est ainsi que nous avons obtenu la efficiency de Boris Karloff dans Frankenstein seulement quelques mois plus tard. Sans doute l’œuvre d’acteur la plus emblématique de l’histoire des caractéristiques des créatures, la model de Karloff du monstre de Frankenstein est devenue le modèle de presque toutes les autres interprétations du personnage pendant près d’un siècle. Bien qu’il soit devenu synonyme du Monstre, de son travail imbattable et de l’habitude du système de studio de diffuser autant de movies que doable, Karloff n’a en fait revêtu les cicatrices et les boulons du cou que pour trois movies.
Frankenstein (1931)
Boris Karloff a entamé la partie la plus réussie de sa carrière avec Frankenstein en 1931. C’est l’histoire classique d’un fou cousant des morts ensemble, frappant la masse de chair résultante avec des éclairs jusqu’à ce qu’il se réveille, puis se mariant finalement pendant que les citadins lavent les cendres de monstres de leurs vêtements.
Le processus pour devenir un monstre était ardu. Karloff, encore un acteur en difficulté à ce stade et probablement simplement reconnaissant pour le travail, a enfilé une paire de bottes à plateforme de quatre pouces, pesant environ 11 livres chacune. Il se faisait peindre le visage avec du plastique liquide à haute teneur en alcool pendant trois à six heures chaque matin. Du mastic – parfois considéré comme étant le même sort que celui utilisé par les pompes funèbres pour combler les zones à problèmes d’un cadavre – a été attaché à ses paupières pour créer ce look emblématique, tout juste réveillé d’être mort. Quelques heures supplémentaires par jour étaient consacrées à maquiller le visage de Karloff. Tout cela fait partie de ce qui a inspiré Karloff à aider à créer la Display screen Actors Guild. Il savait que les heures d’appel à 3h30 du matin étaient les heures d’appel les plus fréquentes. réel des monstres, et il ne voulait pas que quelqu’un d’autre devienne une proie.
La fiancée de Frankenstein (1935)
Compte tenu du succès du premier movie, ainsi que de l’étoile montante de Karloff dans le monde des monstres après les années 1932 La momie, c’est un peu fou que la suite, La fiancée de Frankenstein, a pris quatre ans à réaliser. Le studio a commandé une demi-douzaine de scripts potentiels différents pour le suivi. À juste titre, la model qui a fini par être cinématographique était une combinaison assemblée de morceaux de chacun d’eux.
Karloff n’aurait apparemment pas aimé la décision de rendre le monstre verbal Fiancée de Frankenstein. Pourtant, l’argent dépensé était le même, et il aurait été difficile de dire « non » aux acclamations. Cette fois-ci, Boris Karloff s’est retrouvé en tête d’affiche, crédité simplement sous le nom de « KARLOFF » en grosses lettres grasses sur des dizaines d’affiches et de publicités. Ce qui devenait une habitude, son monstre est également mort dans les derniers instants de ce movie, s’autodétruisant dans une explosion de laboratoire.
Fils de Frankenstein (1939)
En 1939, Common était de nouveau en difficulté. Quelques bombes au box-office les ont amenés à imposer un moratoire sur les movies de monstres jusqu’à une réédition de Dracula ils ont recommencé à leur rapporter de l’argent. Le temps étant un cercle plat, ils décidèrent de faire un movie sur Frankenstein, et le Monstres du movie universel étaient de retour aux affaires.
À ce stade, Karloff avait presque fini de porter des électrodes sur son cou pour gagner sa vie. «Le maquillage a fait tout le travail», soulignera-t-il plus tard, et malgré un succès quasi universel pour le trio, il a décidé de raccrocher ses Doc Martens.
Des tas de suites suivraient, avec des noms légendaires attachés au rôle du monstre. Lon Chaney, Jr. a repris le rôle pour les années 1942 Fantôme de Frankenstein. Bela Lugosi a collé les extensions de entrance pour Frankenstein rencontre l’homme-loup l’année suivante. L’iconographie a survécu, mais le rôle du monstre de Frankenstein n’a jamais retrouvé la gravité qu’il portait à l’époque de Karloff.
Mentions honorables
Même si Karloff semblait heureux d’arrêter de travailler à temps partiel en se maquillant puis en se retirant du visage, il n’a jamais complètement laissé le monstre derrière lui.
En 1940, Karloff jouait au baseball dans sa tenue complète de Frankenstein dans le cadre d’un coup publicitaire pour une œuvre caritative. Après cela, la seule autre fois où il a revêtu le entrance carré a eu lieu environ 30 ans après la première de Frankenstein, dans un épisode de la série télévisée de 1962 Route 66. Là, l’interprète a fait équipe avec Peter Lorre et Lon Chaney, Jr. dans une histoire dans laquelle ils jouaient tous eux-mêmes, revenant sur leur carrière de monstres de cinéma et se demandant s’ils pourraient encore effrayer les gens s’ils enfilaient les vieux costumes. C’était loufoque.
En 1967, Karloff match sa dernière efficiency adjacente à Frankenstein, interprétant le baron Boris von Frankenstein dans le vilain beau-fils du catalogue d’animation Rankin/Bass, Fête des monstres fous ? Il est décédé peu de temps après, le 2 février 1969, à l’âge de 81 ans, probablement simplement content material qu’Common ne lui ait pas obligé à se maquiller pour le faire.
